Werner Bergmann ist einer der wichtigsten Kameramänner der DEFA. Überliefert ist sein persönliches Credo: "Ich wollte nicht viele Filme gut fotografieren, sondern einige gute Filme richtig fotografieren." Das hat er geschafft. Insbesondere mit dem Regisseur Konrad Wolf verbindet ihn eine über 25 Jahre währende, ausnehmend kreative Arbeitsbeziehung. An zwölf Filmen arbeiten sie gemeinsam, schaffen einige der wichtigsten und künstlerisch wertvollsten Arbeiten der DEFA.
Werner Bergmann wird am 14. Januar 1921 in Niederkaina, in der Nähe von Bautzen, geboren. Sein Vater verdient seinen Lebensunterhalt als Tischler, die Mutter arbeitet als Köchin. Zur Familie gehört noch sein jüngerer Bruder Helmut Bergmann, der später ebenfalls als Kameramann tätig sein wird. Als er 10 Jahre alt ist, zieht die Familie nach Dresden. Hier schließt er seine Schulausbildung ab und beginnt im Alter von 14 Jahren eine Lehrausbildung als Porträt- und Industriefotograf. Nach seinem Facharbeiterbrief erhält er eine Anstellung als Laborgehilfe, Beleuchter und Kamera-Assistent bei der Industrie- und Werbefilmproduktion Boehner-Film. Auch sein späterer Kollege Richard Groschopp ist hier tätig.
Mit Beginn des Zweiten Weltkriegs endet seine Karriere bei der Boehner-Film. Mit 18 Jahren wird er eingezogen. Werner Bergmann wird als Kameramann in der Propagandakompagnie der Wehrmacht eingesetzt. Er dreht an der Westfront, produziert Bilder im Südosten Europas und ist auch an der Ostfront in der Sowjetunion tätig. 1943 wird Werner Bergmann verwundet. Sein rechter Arm wird amputiert. Nach seiner Genesung arbeitet er als Kameramann in der Kulturfilm-Abteilung der Ufa.
Als im Frühjahr 1945 der Zweite Weltkrieg beendet ist, befindet sich Werner Bergmann in Potsdam. Er beginnt als freischaffender Fotograf zu arbeiten. Erste Filmaufnahmen macht er mit einer gefundenen ARRI-Kamera. Das gedrehte Material montiert er zu dem Kurz-Dokumentarfilm EIN KLEINES WUNDERWERK (1947), in dem die Uhr die Hauptrolle spielt. Werner Bergmann erklärt die Funktionsmechanismen verschiedener Uhrentypen und gibt einen Rückblick auf die Geschichte der Uhr. Kurz nach der Gründung der DEFA arbeitet er beim DEFA-Studio für populärwissenschaftliche Filme. Bis 1953 fotografiert er dort Dokumentationen und Kurzfilme, unter anderem für die jungen Regisseure Heiner Carow und Gerhard Klein. Es entsteht auch ein Kurz-Dokumentarfilm unter seiner Regie: ZURÜCK INS LEBEN (1948) schildert die Wiedereingliederung von Kriegsversehrten in den Arbeitsprozeß.
1953 folgt Werner Bergmann dem Ruf des DEFA-Studios für Spielfilme. Als Kameramann ist seine erste Produktion DAS KLEINE UND DAS GROßE GLÜCK (1953) unter der Regie von Martin Hellberg. Bereits mit seiner zweiten Arbeit erringt er Aufmerksamkeit. Für ALARM IM ZIRKUS (1954) arbeitet das Filmteam um Regisseur Gerhard Klein, Drehbuchautor Wolfgang Kohlhaase und Kameramann mit Laiendarstellern an Originalschauplätzen. Gemeinsames Ziel ist es, Berlin realistisch und detailliert ins Bild zu setzen. Werner Bergmann filmt mit kurzen Brennweiten. Außerdem greift der Kameramann nicht zu weichzeichnendem Spielfilmmaterial, sondern verwendet grobkörniges, sensibles Ultrarapid, welches damals eher für Wochenschauen verwendet wird. So entstehen stark konturierte Schwarz-Weißbilder, authentische, dokumentarische Szenen, die sich am italienischen Neorealismus anlehnen.
Danach beginnt seine intensive Zusammenarbeit mit dem Regisseur Konrad Wolf. An zwölf Filmen werden sie gemeinsam arbeiten und in den meisten Fällen werden ihre Werke wegen ihrer stilistischen Außergewöhnlichkeit nationale und internationale Erfolge erzielen. Bereits bei dem ersten Konrad Wolf-Film EINMAL IST KEINMAL (1954) arbeiten sie zusammen, einem farbenfrohen Heimatfilm. Mit GENESUNG (1956) schaffen sie einen Film, mit dem sie erstmals Aufmerksamkeit erringen. Bei LISSY (1957) arbeitet Werner Bergmann stellenweise mit zwei Kameras, damit um so eindringlichere Bilder zustande kommen. Gemeinsam mit dem Regisseur und dem Szenenbildner Alfred Hirschmeier entwirft er für STERNE (1958) erstmals ein optisches Drehbuch. Jede der Kameraeinstellungen wird vorher ausgedacht, die Fahrten genau geplant. So werden viele der Bilder zu Sinnbildern. Auch in SONNENSUCHER (1958), der im Wismut-Uranbergbau spielt, gelingen dem Kameramann kontrastreiche, hervorragend ausgeleuchtete Schwarz-Weißbilder, die in der Tradition expressionistischer Kamerakunst der 20er Jahre stehen. Ähnliches gelingt in PROFESSOR MAMLOCK (1960), wo Werner Bergmann mit der Kamera ausdrucksvolle und überzeugende Szenenfolgen schöpft. In DER GETEILTE HIMMEL (1964) erprobt er erstmals das Breitwand-System Totalvision. Obwohl der Kameramann von dem neuen Verfahren nicht ganz überzeugt ist, gelingen ihm verdichtete und überaus plastische Bilder. In ICH WAR NEUNZEHN (1967) findet der Kameramann leise, vertiefte und schlichte Bilder für die Stimmung des jugendlichen Protagonisten am Ende des Zweiten Weltkrieges. Die Bilder zeigen eine realistische Atmosphäre kurz vor und nach der Kapitulation, schildern die Situation ohne Pathos und Rührseligkeit.
Auch beim ersten DEFA-Film im 70mm-Format, deren Kamera auf eigenem 70mm-Orwocolor-Negativmaterial eigens in Potsdam-Babelsberg entwickelt wurde, steht Werner Bergmann hinter der Kamera. Er dreht den Film DEFA 70 (1970), bei dem er auch als Regisseur und Drehbuchautor fungiert. Der Film ist eine Dokumentation der Möglichkeiten, die die neue Technik bereithält. Der Kameramann verknüpft Natur- mit Studioaufnahmen, erprobt Farben und den 6-Kanal-Magnetton. In seiner nächsten Arbeit mit Konrad Wolf, dem opulenten Werk GOYA (1970) nach der Vorlage von Lion Feuchtwanger, nutzt er bereits brillant die neue Technik. Der Film, produziert in deutsch-sowjetischer Co-Produktion, wird durch seine Schauwerte, die Starbesetzung und die metaphorischen Bilder zu einem internationalen Erfolg. Danach entsteht DER NACKTE MANN AUF DEM SPORTPLATZ (1973), der zwar thematisch ebenfalls auf das Künstler-Sujet zurückgreift, aber mit Geschichte und Bildern wieder leise, stille Töne anschlägt. Ihre letzte gemeinsame Arbeit wird MAMA, ICH LEBE (1976), in dem der Kameramann nochmals kontrastreiche Schwarz-Weißbilder filmen kann.
Seit Ende der 70er Jahre fungiert er auch als Regisseur. Unter seiner Regie entsteht NACHTSPIELE (1979), eine Geschichte, die zwei unterschiedliche Paare in einem Potsdamer Hotel zusammenführt. Nochmals arbeitet er als Regisseur bei dem Kinderfilm DIE DICKE TILLA (1981). Einfühlsam schildert er die Geschichte der kleinen Anne, die neu in einer Klasse, der tonangebenden Tilla Paroli bietet. Erst als sie in eine Notlage gelangen, entdecken sie ihre Freundschaft füreinander. Der Film ist ein Plädoyer für Toleranz und Freundschaft.
Seit den 60er Jahren arbeitet Werner Bergmann wiederholt für das Fernsehen der DDR. Als Moderator der zweckvollen und publikumswirksamen TV-Serie "Greif zur Kamera, Kumpel!" mobilisiert er das Amateurfilmschaffen der DDR, gibt neben anderen prominenten Filmschaffenden wie zum Beispiel Karl Gass, Tausenden Film- und Fotoamateuren Tips für ihr Hobby. Nach über 50 Folgen wird die Sendung 1965 abgesetzt.
Neben seiner Filmtätigkeit beschäftigt sich Werner Bergmann praktisch und theoretisch mit der Standfotografie. Er veröffentlicht zahlreiche Texte zu foto- und filmtechnischen Problemstellungen. Zudem ist er über Jahre als Dozent an der Filmhochschule in Potsdam-Babelsberg beschäftigt. Seit Mitte der 80er Jahre schreibt Werner Bergmann an einer Materialsammlung mit dem Titel "Das verwundete Objektiv", in dem er Dokumente aus seinem Leben aufbereitet und dazu ein Buch plant. 1992 erscheint die autobiographische Sammlung.
1984 zieht sich Werner Bergmann weitesgehend aus dem Berufsleben zurück. Er lebt mit seiner Frau in Potsdam-Babelsberg. Während einer Vortragsreise 1990 verletzt sich der 79-jährige bei einem Autounfall schwer. Er stirbt am 25. Oktober 1990 an einem Herzinfarkt in Potsdam-Babelsberg.
zusammengestellt von Ines Walk (www.film-zeit.de)
Filmographie
- 1947 Ein kleines Wunderwerk Kurz-Dokumentarfilm,
Regie, Buch, Kamera
- 1948 Zurück ins Leben Kurz-Dokumentarfilm,
Regie, Buch, Kamera, Mitwirkender
- 1949 Tiergestalt Kurz-Dokumentarfilm,
Kamera
- 1949 Die Pferde - Ein Kapitel aus der Entwicklungsgeschichte des Lebens,
Lehrfilm, Kamera
- 1949 Der 13. Oktober Kurz-Dokumentarfilm,
Kamera
- 1950 Der Weg nach oben Dokumentarfilm,
Kamera
- 1951 Unsere jungen Künstler Kurz-Dokumentarfilm,
Kamera
- 1961 Aladin Kurzfilm,
Kamera
- 1951 Gäste aus Moskau Kurzfilm,
Kamera
- 1951 Wildpflege im Winter Dokumentarfilm,
Kamera
- 1951 Die neuen Herren von Lützgendorf Dokumentarfilm,
Regie, Buch, Kamera
- 1951 Freundschaft siegt Dokumentarfilm,
Kamera
- 1952 Bauern erfüllen den Plan Kurz-Dokumentarfilm,
Kamera
- 1952 Unsere Stahlwerker aus Riesa Dokumentarfilm,
Regie, Buch, Kamera
- 1953 Das kleine und das große Glück
Kamera
- 1954 Die Wette gilt Dokumentarfilm,
Kamera
- 1954 Alarm im Zirkus
Kamera
- 1954 Formkokillenguß Dokumentarfilm,
Regie, Buch, Kamera
- 1954 Einmal ist keinmal
Kamera
- 1955 Junge Naturforscher Dokumentarfilm,
Kamera
- 1956 Genesung
Kamera
- 1956 Der Hauptmann von Köln
Kamera
- 1957 Lissy
Kamera
- 1958 Sonnensucher
Kamera
- 1958 Die Feststellung Regie,
Kamera
- 1958 Sterne
Kamera
- 1960 Leute mit Flügeln
Kamera
- 1961 Professor Mamlock
Kamera
- 1961 Vielgeliebtes Sternchen TV-Film,
Kamera
- 1962 Mord in Gateway, 2 Teile TV-Film,
Kamera
- 1962 Fetzers Flucht TV-Film,
Kamera
- 1962 Stacheltier: Erziehung der Kühe Stachteltier-Produktion,
Kamera
- 1962 Stacheltier: Hexeneinmaleins Stachteltier-Produktion,
Regie, Kamera
- 1962 Das DEFA-Magazin – Die erste Probe und die Generalprobe,
Kamera
- 1963 Das DEFA-Magazin – Die Direktsendung,
Kamera
- 1963 Reserviert für den Tod,
Mitwirkender
- 1963 Julia lebt,
Kamera
- 1964 Der geteilte Himmel
Kamera
- 1965 Mörder auf Urlaub
Kamera
- 1965 Bid 65 Kurz-Dokumentarfilm,
Kamera
- 1966 Heimweh nach der Zukunft. Max Steenbeck erzählt Dokumentarfilm,
Kamera
- 1966 400 cm Kurz-Dokumentarfilm,
Kamera
- 1966 DEFA 70 Kurzspielfilm,
Regie, Buch, Kamera
- 1967 Ich war neunzehn
Kamera
- 1968 Rosen TV-Film,
Regie; Buch
- 1971 Zwischen Freitag und morgen TV-Film,
Kamera
- 1971 Goya
Kamera
- 1972 Januskopf
Kamera
- 1973 Der nackte Mann auf dem Sportplatz
Kamera
- 1974 WMW Rufbild-Film
- 1974 Industriefilm,
Regie, Kamera, Buch
- 1975 Der arme Reiche Hubert B. TV-Film,
Kamera
- 1976 Liebesfallen
Kamera
- 1976 Mama, ich lebe
Kamera
- 1976 DEFA-Disko 77 Kamera,
Buch
- 1978 Nachtspiele Regie,
Buch
- 1980 Darf ich Petruschka zu dir sagen
Kamera
- 1981 Die dicke Tilla Regie,
Kamera
- 1982 Der Mann von der Cap Arcona
Kamera
- 1984 Meine Frau Inge und meine Frau Schmidt
Kamera
- 1985 Die Gänse von Bützow
Kamera
- 1986 Die Zeit die bleibt. Ein Film über Konrad Wolf Dokumentarfilm,
Mirkender
- 1989 Schuß Gegenschuß Dokumentarfilm,
Mirkender
Ausgewählte Auszeichnungen
1949: DIE PFERDE - EIN KAPITEL AUS DER ENTWICKLUNGSGESCHICHTE DES LEBENS
V. Internationales Filmfestival Karlovy Vary 1950, Preis für den besten Lehrfilm
1951: DIE PFERDE - EIN KAPITEL AUS DER ENTWICKLUNGSGESCHICHTE DES LEBENS
Anerkennung auf dem V. Kongreß der Internationalen Vereinigung für den wissenschaftlichen Film in Den Haag
1952: FREUNDSCHAFT SIEGT
Heinrich Greif Preis I. Klasse im Kollektiv
1959: STERNE
Sonderpreis der Jury auf dem Internationalen Filmfest in Cannes
Nationalpreis II. Klasse gemeinsam mit Konrad Wolf
1968: ICH WAR NEUNZEHN
Nationalpreis I. Klasse im Kollektiv
1971: GOYA
Nationalpreis I. Klasse im Kollektiv
1977: MAMA, ICH LEBE
Kunstpreis des FDGB gemeinsam mit Wolfgang Kohlhaase und Konrad Wolf
1982: DER MANN VON DER CAP ARCONA
Kunstpreis der FDJ (Erich Weinert-Medaille) im Kollektiv
Ausgewählte Literatur
Eigene Texte
Werner Bergmann: Wiederbelebtes und Neues, in: Deutsche Filmkunst, 08/1967.
Werner Bergmann: Kunst - Technik – Ökonomie, in: Deutsche Filmkunst, 08/1959.
Werner Bergmann, Konrad Wolf: Szenenfoto und Bildstil des Films, in: Deutsche Filmkunst, 06/1961.
Werner Bergmann: Ein Kameramann denkt - was?, in: Heinz Baumert, Hermann Herlinghaus (Hrsg.): Jahrbuch des Films 1962. Berlin, Henschel Verlag 1964.
Werner Bergmann: Wie wir filmten. W. B. über seine Zusammenarbeit mit Konrad Wolf, in: Berliner Zeitung, 03.03.1968.
Werner Bergmann: Abenteuer neue Technik. Der 70-mm-Film, Kino für morgen, in: Horst Knietzsch (Hrsg.): Prisma 1, Henschel Verlag Berlin, 1970.
Werner Bergmann: Der nackte Mann auf dem Sportplatz, in: Aus Theorie und Praxis des Films, Nr. 01/1974.
Werner Bergmann: Erinnerungen und Fragen eines Kameramannes, 5 Teile, in: Film und Fernsehen, 02, 06, 07, 12/1978; 03/1979.
Werner Bergmann: Arbeit des Kameramanns im Spielfilm – Dokumentation, in: Aus Theorie und Praxis des Films, 05/1977. (unter anderem Texte von und über Bergmann aus den 50er bis 70er Jahren).
Werner Bergmann: Zur schöpferischen Rolle des Kameramanns im Spielfilm. Roland Gräf diskutierte mit Werner Bergmann und Jürgen Brauer, in: Aus Theorie und Praxis des Films, 02/1978.
Werner Bergmann: Regie, Für Konrad Wolf, in: Film und Fernsehen, 10/1982.
Werner Bergmann: Die Sprache der Bilder. 6 Folgen. In: Filmspiegel, 14, 16, 18, 21, 23, 26/1984.
Werner Bergmann: Das verwundete Objektiv, Ein Bericht aus Briefen und Notizen 1939 – 1943, bearbeitet von Ursula Emmerich, Berlin, Aufbau-Taschenverlag, 1992.
Fremde Texte
Ruth Herlinghaus: Goya. Vom Roman zum Film, Berlin, Deutsche Akademie der Künste 1971, (Arbeitsheft 7).
Charlotte Czygan: Der Kameramann Werner Bergmann, in: Deutsche Filmkunst, 08/1959.
Horst Knietzsch: Leben mit Bildern, in: Neues Deutschland, 03.11.1990.
Helga Schütz: Das verwundete Objektiv, in: Freitag, 16.11.1990.
H.A.L.: Werner Bergmann, in: Film & TV Kameramann Nr. 11, 20.11.1990.
WR: Werner Bergmann, in: epd-Film 01/1991